Музыкальные путешествия

Музыка барокко в церкви Святого Иоанна Крестителя (Église Saint-Jean-Baptiste), Шаурс, Франция

2019

Концерт, посвящённый музыке Жана-Адама Гилена (1680–1739), Иоганна Каспара Керля (1627–1693), Кристофа Муаро (1700–1774), Спериндио Бертольдо (1530–1570), Георга Муффата (1653–1704), Луи Маршана (1669–1732).

В далёком прошлом в Монтьераме (Montiéramey) существовало бенедиктинское аббатство — богатое и могущественное, расположенное в 17 км к востоку от Труа, Франция. Основанное в 837 году, оно процветало благодаря богатству и щедрости графов Шампани.

В конце XII века аббатство финансировало строительство новой каменной церкви в Шаурсе. Аббатство по обыкновению оплачивало работы над хорами, тогда как ответственность за строительство нефа и боковых часовен лежала на местных жителях. К началу XIII века часть строительства, выделенная аббатству, была завершена. Лишь в начале XVI века жители профинансировали строительство остальной части здания. Эпидемии чумы и Столетняя война были главными причинами такой задержки.

В XVII веке аббатство вновь достигло относительного процветания, и возникли планы по установке органа. В 1696 году были установлены органные корпуса, изготовленные столярами-краснодеревщиками Шампанем и Десасе и украшенные резьбой работы Шабуйе. В 1698 году Луи Ле Бе поставил механизмы и трубы. Этот первоначальный инструмент насчитывал 16 регистров. На протяжении всего XVIII века аббатство Монтьераме продолжало работы по благоустройству своих зданий, а в 1780 году усовершенствовало свой орган, добавив шесть регистров работы Жана Ришара. После революции аббатство перешло в разряд национального имущества, однако большая часть его построек была разрушена. Церковный совет храма Сен-Жан-Батист в Шаурсе приобрёл орган аббатства и в июле 1791 года поручил его установку дижонскому органостроителю Бенину Буайо. Двадцать два регистра были смонтированы заново в корпусе, некогда заказанном аббатством, — его витые колонны, украшенные резными виноградными лозами, до сих пор вызывают восхищение у посетителей. Николя-Антуан Лете, королевский органный мастер, провёл генеральную реконструкцию в 1847–1848 годах, доведя инструмент до 32 регистров на трёх мануалах и педали.

Затем последовал долгий период плохого ухода за инструментом. Это привело его в состояние полной негодности. 27 февраля 1959 года орган был внесён в реестр исторических памятников как предмет убранства церкви. 19 июля 1962 года в этот список включили также его инструментальную часть. В 1971 году местные власти во главе с Бернаром Моретто, органистка мадемуазель Вишар и технический консультант Жан-Мари Меньен объединили усилия. Их целью стало подлинное возрождение шаурского органа. Работа была поручена лионскому органному мастеру Атаназу Дюнану и его сыну Жану. Они провели перенастройку, а затем полную реставрацию в духе исторической реконструкции максимально тщательным образом. Таким образом, орган вернул себе свой первоначальный тембр и неравномерную темперацию. Отступая от исторического наследия, орган был дополнен двумя педальными регистрами, необходимыми для исполнения многих произведений из органного репертуара. Работа была завершена в декабре 1976 года. С тех пор орган имеет 25 регистров (13 – работы Ле Бе, 5 — Ришара, 3 — Лете, 4 — Дюнана) на трёх мануалах (53 и 37 нот) и педальной клавиатуре (29 нот). Он привлекает международных исполнителей, которые счастливы играть на этом старинном инструменте с его неповторимым звучанием.

Скульптуры в церкви Святого Иоанна Крестителя датируются первой половиной XVI века.

Музыка барокко в церкви Святого Иоанна Крестителя (Église Saint-Jean-Baptiste), Шаурс, Франция

2019

Концерт, посвящённый музыке Жана-Адама Гилена (1680–1739), Иоганна Каспара Керля (1627–1693), Кристофа Муаро (1700–1774), Спериндио Бертольдо (1530–1570), Георга Муффата (1653–1704), Луи Маршана (1669–1732).

В далёком прошлом в Монтьераме (Montiéramey) существовало бенедиктинское аббатство — богатое и могущественное, расположенное в 17 км к востоку от Труа, Франция. Основанное в 837 году, оно процветало благодаря богатству и щедрости графов Шампани.

В конце XII века аббатство финансировало строительство новой каменной церкви в Шаурсе. Аббатство по обыкновению оплачивало работы над хорами, тогда как ответственность за строительство нефа и боковых часовен лежала на местных жителях. К началу XIII века часть строительства, выделенная аббатству, была завершена. Лишь в начале XVI века жители профинансировали строительство остальной части здания. Эпидемии чумы и Столетняя война были главными причинами такой задержки.

В XVII веке аббатство вновь достигло относительного процветания, и возникли планы по установке органа. В 1696 году были установлены органные корпуса, изготовленные столярами-краснодеревщиками Шампанем и Десасе и украшенные резьбой работы Шабуйе. В 1698 году Луи Ле Бе поставил механизмы и трубы. Этот первоначальный инструмент насчитывал 16 регистров. На протяжении всего XVIII века аббатство Монтьераме продолжало работы по благоустройству своих зданий, а в 1780 году усовершенствовало свой орган, добавив шесть регистров работы Жана Ришара. После революции аббатство перешло в разряд национального имущества, однако большая часть его построек была разрушена. Церковный совет храма Сен-Жан-Батист в Шаурсе приобрёл орган аббатства и в июле 1791 года поручил его установку дижонскому органостроителю Бенину Буайо. Двадцать два регистра были смонтированы заново в корпусе, некогда заказанном аббатством, — его витые колонны, украшенные резными виноградными лозами, до сих пор вызывают восхищение у посетителей. Николя-Антуан Лете, королевский органный мастер, провёл генеральную реконструкцию в 1847–1848 годах, доведя инструмент до 32 регистров на трёх мануалах и педали.

Затем последовал долгий период плохого ухода за инструментом. Это привело его в состояние полной негодности. 27 февраля 1959 года орган был внесён в реестр исторических памятников как предмет убранства церкви. 19 июля 1962 года в этот список включили также его инструментальную часть. В 1971 году местные власти во главе с Бернаром Моретто, органистка мадемуазель Вишар и технический консультант Жан-Мари Меньен объединили усилия. Их целью стало подлинное возрождение шаурского органа. Работа была поручена лионскому органному мастеру Атаназу Дюнану и его сыну Жану. Они провели перенастройку, а затем полную реставрацию в духе исторической реконструкции максимально тщательным образом. Таким образом, орган вернул себе свой первоначальный тембр и неравномерную темперацию. Отступая от исторического наследия, орган был дополнен двумя педальными регистрами, необходимыми для исполнения многих произведений из органного репертуара. Работа была завершена в декабре 1976 года. С тех пор орган имеет 25 регистров (13 – работы Ле Бе, 5 — Ришара, 3 — Лете, 4 — Дюнана) на трёх мануалах (53 и 37 нот) и педальной клавиатуре (29 нот). Он привлекает международных исполнителей, которые счастливы играть на этом старинном инструменте с его неповторимым звучанием.

Скульптуры в церкви Святого Иоанна Крестителя датируются первой половиной XVI века.

Церковь Святого Петра (Sint-Pieterskerk), Тюрнхаут

2024

Концерт на главном органе (Hoofdorgel) церкви Святого Петра в Тюрнхауте, Бельгия.

В программе прозвучали произведения французского, английского и немецкого барочного репертуара, написанные Луи Маршаном, Генри Пёрселлом, Иоганном Пахельбелем и Иоганном Себастьяном Бахом.

Главный орган (Hoofdorgel) церкви Святого Петра в Тюрнхауте — это исторически значимый инструмент с богатой историей постройки и реставраций.

Первоначально построенный в 1662 году Жаном ле Руайером в Генте, орган претерпел несколько крупных ремонтов и реконструкций. В 1937 году фирма Джос Стивенс в значительной степени обновила внутреннюю механику, а в 1997 году Йорисом Потвлиге была проведена крупная реконструкция и частичная перестройка инструмента. Эта работа была направлена на создание инструмента, соответствующего стилю исторических органов, и основывалась на предположительной первоначальной спецификации Ле Руайера. Реконструированный орган был выполнен в классическом фламандском стиле.

Тюрнхаут — город, расположенный во фламандской провинции Антверпен в Бельгии. Он имеет богатую историю, включающую такие значимые события, как битвы при Тюрнхауте в 1597 и 1789 годах. Город также известен своими культурными достопримечательностями и является одним из крупнейших культурных центров Бельгии.

Концерт на барочном органе: «Путешествие сквозь века» в Таврическом дворце

2022

В сентябре в знаменитом Таврическом дворце Санкт-Петербурга состоялся концерт для органа и гобоя: «Очаровательное барокко: путешествие сквозь века». Программа была задумана как «диалог» между композиторами-классиками эпохи барокко и авторами XX века.

Музыкальное путешествие началось в раннем барочном периоде с произведений старших современников Баха — Иоганна Пахельбеля, Георга Бёма и Дитриха Букстехуде. А завершилось тремя столетиями спустя работой Джона Барбиролли, который придал новое звучание музыке Перголези. Галина Ельшаева (орган) выступала вместе с Василием Белявиным (гобой).

Король инструментов расположен в купольном зале дворца. В 2021 году орган, созданный знаменитой испанской фирмой Gerhard GRENZING, отпраздновал свой десятилетний юбилей. Здесь проходят популярные концертные сезоны, открытые для публики.

Таврический дворец был построен в период с 1783 по 1789 год Иваном Старовым, одним из ведущих придворных архитекторов того времени, для князя Григория Потёмкина — близкого доверенного лица и бывшего фаворита Екатерины Великой. Дворец был возведён и назван в честь его ключевой роли в присоединении Крыма, за что он получил титул «Князь Таврический» (от древнегреческого названия региона). Старов спроектировал дворец в строгом палладианском стиле. Его простые фасады резко контрастировали с богато украшенными интерьерами и роскошным образом жизни, который вёл Потёмкин в Санкт-Петербурге, устраивая одну за другой всё более грандиозные и дорогие вечеринки в попытке укрепить свою ослабевающую власть.

Концерт на барочном органе: «Путешествие сквозь века» в Таврическом дворце

2022

В сентябре в знаменитом Таврическом дворце Санкт-Петербурга состоялся концерт для органа и гобоя: «Очаровательное барокко: путешествие сквозь века». Программа была задумана как «диалог» между композиторами-классиками эпохи барокко и авторами XX века.

Музыкальное путешествие началось в раннем барочном периоде с произведений старших современников Баха — Иоганна Пахельбеля, Георга Бёма и Дитриха Букстехуде. А завершилось тремя столетиями спустя работой Джона Барбиролли, который придал новое звучание музыке Перголези. Галина Ельшаева (орган) выступала вместе с Василием Белявиным (гобой).

Король инструментов расположен в купольном зале дворца. В 2021 году орган, созданный знаменитой испанской фирмой Gerhard GRENZING, отпраздновал свой десятилетний юбилей. Здесь проходят популярные концертные сезоны, открытые для публики.

Таврический дворец был построен в период с 1783 по 1789 год Иваном Старовым, одним из ведущих придворных архитекторов того времени, для князя Григория Потёмкина — близкого доверенного лица и бывшего фаворита Екатерины Великой. Дворец был возведён и назван в честь его ключевой роли в присоединении Крыма, за что он получил титул «Князь Таврический» (от древнегреческого названия региона). Старов спроектировал дворец в строгом палладианском стиле. Его простые фасады резко контрастировали с богато украшенными интерьерами и роскошным образом жизни, который вёл Потёмкин в Санкт-Петербурге, устраивая одну за другой всё более грандиозные и дорогие вечеринки в попытке укрепить свою ослабевающую власть.

Церковь Святого Духа (Püha Vaimu kirik), Таллин

2022

Концерт, посвящённый Адвенту. В программе — Прелюдия и фуга си минор BWV 544 Иоганна Себастьяна Баха, несколько хоральных прелюдий на тему лютеранского хорала «Nun komm, der Heiden Heiland», а также Токката «Псалом 146» («Воспойте Господу новую песнь») Яна Зварта.

Церковь Святого Духа (Püha Vaimu) — самая маленькая средневековая церковь в Таллине. Она расположена недалеко от Ратушной аптеки (Raeapteek) и датируется XIII веком. Изначально церковь входила в состав госпиталя Святого Духа, где помогали больным и пожилым людям. Долгие годы она была главной церковью для простых горожан и постепенно развивалась, перейдя в лютеранство.

В 1530-х годах здесь вместо традиционных немецких впервые прозвучали проповеди на эстонском языке. С тех пор церковь стала играть важную роль в эстонской культуре. Здесь же в конце XVI века преподавал знаменитый ливонский летописец Бальтазар Руссов.

На фасаде церкви установлены часы 1684 года. На колокольне висит самый старый колокол в Таллине, отлитый в 1433 году.

Интерьер церкви богато украшен. Особого внимания заслуживает уникальный образец готической деревянной скульптуры. Алтарь, заказанный художнику Бернту Нотке в 1483 году, является одним из самых ценных средневековых произведений искусства в Эстонии. Богато украшенные часы на фасаде церкви — старейшие общественные часы в Таллине.

Церковь Святого Духа (Püha Vaimu kirik), Таллин

2022

Концерт, посвящённый Адвенту. В программе — Прелюдия и фуга си минор BWV 544 Иоганна Себастьяна Баха, несколько хоральных прелюдий на тему лютеранского хорала «Nun komm, der Heiden Heiland», а также Токката «Псалом 146» («Воспойте Господу новую песнь») Яна Зварта.

Церковь Святого Духа (Püha Vaimu) — самая маленькая средневековая церковь в Таллине. Она расположена недалеко от Ратушной аптеки (Raeapteek) и датируется XIII веком. Изначально церковь входила в состав госпиталя Святого Духа, где помогали больным и пожилым людям. Долгие годы она была главной церковью для простых горожан и постепенно развивалась, перейдя в лютеранство.

В 1530-х годах здесь вместо традиционных немецких впервые прозвучали проповеди на эстонском языке. С тех пор церковь стала играть важную роль в эстонской культуре. Здесь же в конце XVI века преподавал знаменитый ливонский летописец Бальтазар Руссов.

На фасаде церкви установлены часы 1684 года. На колокольне висит самый старый колокол в Таллине, отлитый в 1433 году.

Интерьер церкви богато украшен. Особого внимания заслуживает уникальный образец готической деревянной скульптуры. Алтарь, заказанный художнику Бернту Нотке в 1483 году, является одним из самых ценных средневековых произведений искусства в Эстонии. Богато украшенные часы на фасаде церкви — старейшие общественные часы в Таллине.

«Готическая сюита: Германия и Франция» в церкви Богоматери Лурдской

2022

Густав Меркель (1827–1885) был учеником Шумана и Райзингера. Его творческое наследие включает сонаты, прелюдии, фантазии и фуги для органа, а также камерно-инструментальную музыку с сопровождением органа. Исключительной популярностью пользуются произведения композитора для органа в четыре руки.

Жанр хоральной прелюдии, в котором Баху не было равных, был забыт в XIX веке, а затем возрождён Брамсом. Одиннадцать хоральных прелюдий опуса 122, опубликованные посмертно, стали прощанием композитора с жизнью. После Баха Брамс был первым, кто создал блестящий цикл хоральных обработок для органа. Это вершинное произведение композитора, его символическое завещание.

Барочные и романтические традиции встретились в музыке Сезара Франка — великого органиста парижской базилики Святой Клотильды, которого Франц Лист сравнивал с Бахом. Композиторское мастерство Франка особенно ярко проявилось в его органных импровизациях — жанре, который со времён И. С. Баха находился в забвении.

«Готическая сюита» Леона Бёльмана (1862–1897) — пожалуй, одно из самых исполняемых органных произведений XIX века. За 16 лет композиторской карьеры музыкант создал около 160 сочинений, написанных в лучших традициях французской позднеромантической школы, большинство из них — для органа.

Габриэль Пьерне (1863–1937) — французский органист, композитор и дирижёр. Он служил в церкви Святой Клотильды в Париже, сменив на этом посту своего наставника Сезара Франка. Пьерне давал органные концерты, но большую известность приобрёл как дирижёр. Он написал ряд камерных и симфонических опусов, а также несколько опер и балетов. Французская тема завершается произведением Жанны Демессьё (1921–1968). Эта блистательная органистка дала более 700 концертов по всему миру, исполнив наизусть свыше 2500 произведений, и написала более 30 опусов в различных жанрах.

О церкви и её органе

Церковь Богоматери Лурдской расположена в совершенно особом уголке Санкт-Петербурга, пронизанном подлинной французской энергией. 19 октября 1898 года Николай II дал разрешение «французским подданным построить церковь и содержать её на свои средства». В 1909 году храм был построен по проекту Леонтия Бенуа, сына великого архитектора петербургского двора, академика Николая Бенуа, который долгое время был членом совета французской католической общины в Санкт-Петербурге. Силуэт церкви довольно необычен для католических храмов России. Благодаря оригинальной каменной кладке церковь выполнена в южнофранцузском романском стиле.

Примечательно, что богослужения в храме проходили почти на протяжении всего существования Советского Союза, за исключением периода с июля 1941 по август 1945 года. Церкви удалось избежать серьёзных повреждений во время блокады.

До 1957 года во время богослужений использовался фисгармоний. В марте 1957 года орган был перенесён в церковь из конференц-зала Научно-исследовательского института туберкулёза (бывшей лютеранской церкви Христа Спасителя). Инструмент был построен немецкой фирмой «E.F. Walcker» из Людвигсбурга в 1910 году. Средства на инструмент были собраны в основном за счёт благотворительных пожертвований. В церкви Богоматери Лурдской орган был установлен на хорах над главным входом, где он очень удачно вписался под арку хор. Орган имеет 2 мануала, педаль, 20 регистров (из них 1 — трансмиссионный и 3 — регистры-расширения) и пневматическую трактуру.

Портреты ниже: Густав Адольф Меркель, Леон Боэльман, Габриэль Пьерне.

Готическая сюита: Германия и Франция» в церкви Богоматери Лурдской

2022

Густав Меркель (1827–1885) был учеником Шумана и Райзингера. Его творческое наследие включает сонаты, прелюдии, фантазии и фуги для органа, а также камерно-инструментальную музыку с сопровождением органа. Исключительной популярностью пользуются произведения композитора для органа в четыре руки.

Жанр хоральной прелюдии, в котором Баху не было равных, был забыт в XIX веке, а затем возрождён Брамсом. Одиннадцать хоральных прелюдий опуса 122, опубликованные посмертно, стали прощанием композитора с жизнью. После Баха Брамс был первым, кто создал блестящий цикл хоральных обработок для органа. Это вершинное произведение композитора, его символическое завещание.

Барочные и романтические традиции встретились в музыке Сезара Франка — великого органиста парижской базилики Святой Клотильды, которого Франц Лист сравнивал с Бахом. Композиторское мастерство Франка особенно ярко проявилось в его органных импровизациях — жанре, который со времён И. С. Баха находился в забвении.

«Готическая сюита» Леона Бёльмана (1862–1897) — пожалуй, одно из самых исполняемых органных произведений XIX века. За 16 лет композиторской карьеры музыкант создал около 160 сочинений, написанных в лучших традициях французской позднеромантической школы, большинство из них — для органа.

Габриэль Пьерне (1863–1937) — французский органист, композитор и дирижёр. Он служил в церкви Святой Клотильды в Париже, сменив на этом посту своего наставника Сезара Франка. Пьерне давал органные концерты, но большую известность приобрёл как дирижёр. Он написал ряд камерных и симфонических опусов, а также несколько опер и балетов. Французская тема завершается произведением Жанны Демессьё (1921–1968). Эта блистательная органистка дала более 700 концертов по всему миру, исполнив наизусть свыше 2500 произведений, и написала более 30 опусов в различных жанрах.

О церкви и её органе

Церковь Богоматери Лурдской расположена в совершенно особом уголке Санкт-Петербурга, пронизанном подлинной французской энергией. 19 октября 1898 года Николай II дал разрешение «французским подданным построить церковь и содержать её на свои средства». В 1909 году храм был построен по проекту Леонтия Бенуа, сына великого архитектора петербургского двора, академика Николая Бенуа, который долгое время был членом совета французской католической общины в Санкт-Петербурге. Силуэт церкви довольно необычен для католических храмов России. Благодаря оригинальной каменной кладке церковь выполнена в южнофранцузском романском стиле.

Примечательно, что богослужения в храме проходили почти на протяжении всего существования Советского Союза, за исключением периода с июля 1941 по август 1945 года. Церкви удалось избежать серьёзных повреждений во время блокады.

До 1957 года во время богослужений использовался фисгармоний. В марте 1957 года орган был перенесён в церковь из конференц-зала Научно-исследовательского института туберкулёза (бывшей лютеранской церкви Христа Спасителя). Инструмент был построен немецкой фирмой «E.F. Walcker» из Людвигсбурга в 1910 году. Средства на инструмент были собраны в основном за счёт благотворительных пожертвований. В церкви Богоматери Лурдской орган был установлен на хорах над главным входом, где он очень удачно вписался под арку хор. Орган имеет 2 мануала, педаль, 20 регистров (из них 1 — трансмиссионный и 3 — регистры-расширения) и пневматическую трактуру.

Слева: Густав Адольф Меркель, Леон Бёльман, Габриэль Пьерне